三缺一劇團

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中央社 http://www.cna.com.tw/postwrite/Detail/126547.aspx#.UZtOX7XX-8B 自由時報 http://iservice.libertytimes.com.tw/liveNews/news.php?no=810963&type=%E7%94%9F%E6%B4%BB 醒報

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「劇場青年創作的第一哩路」 三缺一劇團 成軍超過十年，口碑票房皆優的三缺一，絕對是臺灣七年級生代表劇團之一。創團首腦魏雋展和賀湘儀都是編導演全才，尤其獨角戲技巧精湛懾人，他們參演的戲都是品質保證，絕不失手。三缺一的戲通常規模不大，仔細經營每一個細小環節，總能勾得觀眾一看再看。 跟其他劇團不同，三缺一製作排練期動輒超過一年，不斷建立又打破，團員必須花大量時間訓練，彼此溝通協調。為了探討國光石化議題，整團人馬來到雲林的養蚵場田野調查，回來還得在讀書會上分享心得。而這些，不過是三缺一明年「土地計劃」的第一步而已。 零五年，一群愛好劇場的輔大文學院學生，將在校時期組織的戲劇社立案，以「三缺一」為名在劇場闖蕩。「我那時候剛考上北藝研究所，想做自己的戲就打電話給現在的團長阿花，東拉西拉一堆朋友來創團」，雋展笑說創團之前的戲都在家排練，花小錢做小戲，對怎麼經營劇團全無概念，直到零五年創團作「女孩好餓」，才讓大家對「經營劇團」有了初步概念。 當時，雋展和阿花自覺做戲經驗不足，特意把製作期拉長，兩人一邊到處接案賺製作費，扣掉生活費通通存進劇團戶頭，一年下來存了十萬。雋展樂觀認為跟以往製作頂多三萬相比，十萬綽綽有餘。最後，「女孩好餓」總共花了三十幾萬，幸好票房爆滿甚至小賺了幾千塊，剛好夠付下齣戲的場租，「真沒想到這樣省吃儉用拼死拼活一年賺的錢，竟然不夠一個戲」。

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2013․序語

劇團自去年2012開始，經過《LAB壹號․實驗啟動》這齣戲的製作之後，重新審思自身對於美學和議題上的挖掘跟態度，作為一個現代戲劇團體，身為現代戲劇的演員，我們得問自己：「我們的定位？我們的古典基礎為何？」回答了這個問題，才能接著問，我要走向何方？踩著自己的古典，才有立基點往外延伸去做所謂的實驗與創新。

因此回到了訓練上，針對表演體系或是日常性的身體訓練，我們開始了定期的團訓課程。有了對外開課的太極導引，邀請了楊雁舒老師來帶領；對內我們進行著史坦尼的寫實表演訓練，同時今年八月的身體美學實驗室八月份將邀請美籍俄裔的Danila Korogodsky 以紀州庵的地形來做演員與空間的創作，帶來一個環境劇場為主題的戲劇研習。

進修之餘、創作上我們開始將LAB計劃與製作導向的演出分開來，也就是LAB將成為一個創作研發的空間，團員們可以提出各種計劃進入LAB，在這個階段劇團會提供排練空間以及非常微薄的資金，因此不同類型的創作研發會在LAB空間中進行，每個計劃都沒有第一時間訂出演出售票日期，而是等每個計劃已趨成熟，再進入製作導向。
今年進行的LAB計劃有《土地計畫：蚵仔夜行軍/台西好》由魏雋展與賀湘儀發起的土地計劃，是針對國光石化與六輕設廠後對於當地的影響來進行田野調查，希望將許多在地的故事透過戲劇美學形式的轉化變成有趣而強烈的故事，六月底將會在三缺一經營的排練場「好所在」(http://www.shortoneplayer.com/full-page-shortcodes)進行不售票的第一階段呈現，聽取不同領域觀眾的想法跟意見。另一個LAB計劃是《微型計劃》，由三缺一的團員們個人欲實驗的小主題湊在一起，有神話與動物身體的結合、也有探索身體局部創造幻覺與敘事的小品，此階段都是不售票的呈現，以發展和交換意見的演出呈現形式為主。

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今天早上我們要就出發去田野調查了，為了《LAB系列：土地計畫首部曲》踏上那片我們想要更深刻了解的土地：彰化和雲林，那片被海拍打的泥土……也將滴下我們的汗水。

《土地計畫》是從藝術總監雋展的徒步旅行發展出來的想法，他總是在擁擠的行事曆中擠出幾天和大學好友在台灣好好的走走，那一年走到台西吃著當地鮮甜的蚵仔，肥美多汁到連手指都不想錯過的好味道，看著津津有味的雋展，養蚵阿伯對他說：「喜歡要趁現再多吃一點，以後就不一定會有囉！」細問之下才知道沿海一帶因為超抽地下水和嚴重汙染的問題，蚵的收成早就一年不如一年，而農漁村凋敝的問題，也不是青壯年願意回流就可以解決的問題，邊吃著蚵邊和阿伯聊的雋展興起了很多想法，其中一個就是「作戲」。
我們在2012年的提案決定開始著手《土地計畫》的製作，該計畫以LAB的核心繼續發展，這是我們共同關注的議題，透過議題同步發展身體的表現方式，傳達給觀眾，為了去磨合一個我們不熟悉的議題，我們決定花三年去實踐這個計畫：第一步「打底」：我們先一起閱讀有關國光石化的相關議題和西海岸的生活狀況，並且在春訓期間發展了三組創作片段；第二步「深層觀察」：我們實際踏上那塊土地去進行田野調查，理解資料上面的衝突和誤差，更重要的是站在哪裡呼吸、感受；第三步「實驗」：回到我們擅長的場域：排練場上創作片段，我們很幸運的這次找來很棒的演員「洪健藏」和「黃志勇」與我們一同創作這個他們也感興趣的議題，更難得是我們還邀請到禾劇場的藝術總監「高俊耀」與我們對談劇本的生成，為了六月的呈現，我們將組合出《首部曲》中最多的可能性。
身為一個製作人，我在想「我們現在正在怎樣的位置，作這樣的事情。」三缺一推出《LAB》這個製作引起很多討論，但是對於一個團員，我看到的是「LAB」這樣得事情再發酵，我們都以劇場為業，把身體訓練當成習慣在養成，把創作和溝通當成習慣，三十歲的我們想要談論的已經不只是自己了，或是說如果我們要更深入的討論自己，我們要更理所在的場域\環境；我們踏向了另一個領域，另一種作戲的世界，為此、身為製作人我應當為這漫無邊際得製作期和經費感到慌張，但為此，我決定寫下一篇篇的文章記錄我們的冒險、失敗和繼續的實驗，我們在這路途上會認識更多人、學會更多身體技巧、創作出更多變片段，然後我們會更像劇場人，我們想成為的那種，為此我們踏出這一步，然後繼續走下去，期望透過這樣的觀看，你有機會更理解台灣這塊土地、支持三缺一的創作，成為厚實台灣藝文的一部分，或是你成為你更想探索的自己也很好。
參考資訊：http://shortoneplayer.com/newsletter/35/issue35.html

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去年的製作「Lab壹號-實驗啟動」主題為動物轉化，強調身體的能力與創作，但是由於團員們身體能力不一，因此劇團開始規劃讓所有團員一同生活一起創作，我們會找個偏遠的學校，用一個禮拜的時間，除了跟當地做戲劇結合之外，也讓所有團員摸索今年美學的可能性，並分享各自學到的技巧與領悟。

而今年的集訓，針對我們即將創作的議題下手，挑戰「身體」、「物件」與「編導」，在短短的一周內，面對兩種不同主題的創作練習。遊戲規則是，分成三組，每一次的主題創作都先有初步的呈現，大家給完意見之後，再歷經一兩個排練時段，再呈現一次。在這次團訓中，每個人都面臨不同層面的卡關。

在第一次主題創作大卡關的時候，雖然組員們玩笑說明天呈現前要下山啦，但所有人仍不放棄地一試再試，還說既然要挑戰「以物件說故事」，如果中途就放棄會不甘心之類的話，讓我們隔天進展神速。但對於物件表演不熟悉的我來說，其實不太曉得如何面對卡關，腦中一片空白，

選擇哪一個物件? 怎麼用物件推展劇情?

到底是劇情卡關還是表演卡關?

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